في الموقع أيضًا:

• تفجير سيناء الثالث ونظرية الفوضى الخلاقة
• الحرف اليدوية.. العملاق المقيد
• إسلام أون لاين في يوم الأسرة القطرية
• حب الإنترنت.. كلمات بلا حرارة 
• دليلك لصيانة سيارة.. تدوم العمر
• الشيخ الأدبي.. مجدد الدعوة في نيجيريا
• "جيراني زي العسل"
• مصطفى عبد الرازق رائد الفلسفة الإسلامية
• عالَـمُـها(قصة قصيرة )
• هل يصيبك الاحباط وأنت تتابع التقارير والتحليلات السياسية ؟؟

هاجر.. ودعوة إلى التأمل

21/12/2003

النقد والتعليق:

الفنان فريد مصطفى عبد الوهاب

ابنتنا الفنانة/ هاجر سعدت برؤية صورك الجميلة، وشعرت للوهلة الأولى أن لديك حسا راقيا.. يتمثل في اختيار الموضوعات، وانتقاء الأجزاء من المساحة الكلية للمشهد، وهذا يدل أيضا على أن لديك قدرة على التأمل والتفاعل مع الأشياء.. ومستوى أدائك يدل على أن لديك خلفية جيدة بفنيَّات التصوير، تظهر واضحة جدا في الصورة رقم 3 (الوردة)؛ فقد حققت ما نسميه "عمق الميدان"، يتم التعرف عليه عند الحديث عن الصورة.

وأدعوكِ يا هاجر أن تتابعي بحثك في تقنيات التصوير الفوتوغرافي من خلال متابعة هذا النادي الجميل الذي قلما نجد مثله.. وإذا كنت مقيمة بالقاهرة فيمكنك الذهاب إلى الجمعية المصرية للتصوير الفوتوغرافي.. وهم يجتمعون يوم الأحد من كل أسبوع بنقابة الصحفيين، وإذا كنت مقيمة بالإسكندرية فهناك ناد للتصوير، وعموما عليك الاستفسار عن ذلك في قصور الثقافة المنتشرة على مستوى الجمهورية.

وهناك أمر آخر على نفس القدر من الأهمية؛ وهو دراسة الفنيّات التشكيلية (التكوين، العلاقة بين الشكل والأرضية أو الخلفية، العلاقة بين الخطوط الرأسية والأفقية.. وغيرها، بالإضافة إلى أسس التصميم، وهي متداخلة إلى حد كبير مع فنيات التصوير التشكيلي التي ذكرتها).

وربما تظنين أن الأمر أصبح كبيرا ومعقدا.. ولكني أُبشِّرك أنه في غاية البساطة؛ لأنك تحبين ما تفعلين.. ويمكنك اكتساب ذلك خطوة بعد خطوة، وإيَّاكِ والعجلة؛ فستجدين نفسك تائهة، ولن تستوعبي كل الأشياء دفعة واحدة، وإذا تمكنت من متابعة أحد أندية التصوير فستجدي الجميع يقدم لك المعلومات والخبرات على طبق من ذهب؛ فمنهم المحترفون والهواة ذوو الخبرات الممتازة.

ويهمني فوق كل ذلك أن تتقبلي النقد والتوجيه بصدر رحب حتى تتمكني من استيعابه ثم تطبيقه، وسأحاول أن أعطيك أكبر قدر من التوجيهات بصورة مختصرة، ثم أرى مدى تجاوبك.. مع تمنياتي لك بمزيد من التوفيق.

صورة رقم (1) أوراق الشجر:

- اختيار الموضوع جيد.

- عند تصوير النباتات يُفضل أن تكون حيوية، وأفضل وقت لذلك الصباح الباكر، حبذا لو كانت عليها قطرات الندى، وأحيانا نفتعلها برش قليل من الماء.

- يُفضل نزع الأوراق الميتة؛ فإنها تعطي شيئا من الكآبة وسط جمال الخضرة.. هذا إن لم يكن القصد هو الوصول لهذا المعنى (وأرى أنك لم تقصدي ذلك في هذه الصورة) .

- الفروع التي لا يمكن إظهارها كاملة أثناء التصوير حاولي إخراجها من الكادر.. فإن لم تتمكني من ذلك، أو كان ذلك سيؤدي إلى تشويه الجزء المختار فيمكنك قص الصورة بعد الطباعة لحذف الأجزاء غير المرغوبة (ابحثي في أسس التصميم عن موضوع "التصميم المفتوح والتصميم المغلق") .

- مع النموذج المعاد (الصورة رقم 4).. لاحظي أنني أولا حذفت الفرع على يسار الصورة؛ لأن عيني تذهب إليه فلا تجده، ثم حذفت جزءا من أسفل الصورة لتقليل مساحة اللون الأسود التي تجذب العين أكثر من أوراق النبات (وهي أساس الموضوع)، ثم حذفت الفرع أعلى يمين الصورة للهدف نفسه مع الحفاظ على ظله لإحداث توازن مع المثلث الأسود في الزاوية المقابلة.. خاصة أنه يتصل بظل فرع آخر يمتد إلى داخل الصورة.

صورة رقم (2) قطرات الماء:

- صورة جيدة ومحاولة جيدة لإيجاد علاقة بين الضوء والظل.. الضوء من خلال المساحات البيضاء حول المساحات الرمادية (الظل الحقيقي للوحدة الزخرفية)، ومن خلال الضوء المباشر على قطرات الماء الذي يعطي انعكاسات خاصة؛ نظرا لطبيعة الماء الشفافة، وأقترح عليك إعادة التجربة مع ملاحظة الآتي:

- إظهار ربع الدائرة الذي يظهر جزء منها في الزاوية اليمنى السفلية.. وذلك في محاولة لإغلاقها؛ مما يساعد العين للاتجاه للداخل (قطرات الماء).

- وتأكيدا لذلك.. يمكنك زيادة عدد قطرات الماء باستخدام الرشاش، ومن مسافة بعيدة نسبيا حتى تحصلي على قطرات متفاوتة في الصغر.

- قارني بين النتيجتين.. وإن لم تساعدك الوحدة الزخرفية على ذلك فلا حرج.. ولكني أعتقد لو أنك ابتعدت قدرا ضئيلا جدا فسيمكنك تحقيق ذلك، أو تحريك عدسة "الزووم" للابعاد دون تحريك موقع الكاميرا.

- التجربة ربما تستغرق وقتا، ولكنها شيقة وتستحق المعاناة.. ولعلك لمست متعتها في هذه الصورة.. وأعتقد أنها ليست بداية التجربة؛ لهذا جاءت جيدة لتستحق محاولة الاتقان.

صورة رقم (3) الوردة:

أجمل ما في النماذج الثلاثة (وتقترب من الاحتراف) من حيث الموضوع وتناسق الألوان واختيار الكادر.. بمعنى التركيز على الموضوع الذي أكدت عليه من خلال عمق الميدان الذي أوضح السلك الذي يمثل فرع الوردة، مع تلاشي الوردة في الخلفية، ثم التلاشي المتناهي في الخلفية البعيدة الذي أسميه "البعد الثالث المرئي".. (البعد الثالث المحسوس يتحقق في الأشكال المجسمة مثل المنحوتات).

وهنا أحب أن تهتمي بشيئين:

الأول: من حيث التكوين والتصميم المفتوح الذي ذكرته سابقا.

فالعنصر الأساسي في الصورة هو "الفرع المطوي"؛ لذلك أجد عيني تسير معه من أول الوردة، وجذبني لها في البداية لونها الأحمر، واتساع مساحتها في الصورة.. ويسير نظري في اتجاه طي السلك، إلا أنني أجده انقطع؛ لذلك أجد قليلا من الإجهاد البصري عند تسلم الخط الآخر الذي يمثل عودة الفرع إلى داخل الصورة، في حين لو أن العود ظهر كاملا لوجدت عيني تدور في المساحة بارتياح.. من الوردة إلى طرف العود، وتسير معه ومع طيَّته ليعود للوردة مرة أخرى.. وهكذا أعيد الكرَّة مرات ومرات دون ملل.

الملحوظة الثانية تقنيَّة؛ فعند وجود مساحات فراغ حول الموضوع يُفضل أن تكون هذه المساحات أكبر قليلا من المطلوب؛ لسببين:

1- أنه عند الطباعة يصعب طباعة الكادر كاملا الذي يظهر في النيجاتيف، ولتحقيق ذلك سيشترط عليك فنّي الطباعة أنّه لا بد من وجود إطار أبيض حول الصورة.

2-أنك إذا رغبت في تكبير الصورة ووضعها في إطار فسيضيع جزء من الصورة خلف الإطار الخشبي، أو خلف الكرتون في حالة عمل شباك قبل وضعها في الإطار الخشبي لإعطاء بروز للكرتون (لصق الصورة خلف الشباك المفرغ في الكرتون).

تنويه: النموذج الذي أعددته إليك دون حساب الزيادة للإطار.

وفي الختام أرجو ألا تكوني قد مللت من ملاحظاتي؛ فإن لم تتقبلي توجيهاتي فأرجو ألا تتغاضي عن النصيحة الأخيرة اليوم، وهي: "إذا لم تكن دراستك في إحدى كليات الفنون فأرجو ألا تهملي هوايتك".

مع تمنياتي لك بالتوفيق.

اقرأ أيضًا:

• الله .. هكذا تنطق الزهور

شارك بنقدك وتعليقك

mawaheb@iolteam.com

نادي المبدعين